Ini bukan ulasan 'Tenet'. (Ini sebabnya.)

Filem ngeri sci-fi Christopher Nolan yang dibintangi oleh John David Washington, kiri, dan Robert Pattinson sentiasa dinanti-nantikan. Kini ia menjadi bendera pertempuran era covid-19. (Gambar Melinda Sue Gordon/Warner Bros.)

Di dunia seperti yang pernah kita ketahui, anda akan membaca ulasan saya tentang Tenet sekarang. Filem thriller sci-fi Christopher Nolan yang dibintangi oleh John David Washington dan Robert Pattinson sentiasa dinanti-nantikan. Kini ia menjadi bendera pertempuran era covid-19.

Pada bulan Mac, ketika pawagam di seluruh negara mula ditutup kerana wabak coronavirus, pembuat filem dan studio berhadapan dengan pilihan yang tidak optimum: Keluarkan filem mereka daripada edaran sehingga teater dibuka semula. Tahan sehingga virus itu hilang. Elakkan pawagam sama sekali dan pergi terus ke penstriman. Atau, cuma tunggu selama-lamanya, sehingga buruj keadaan — ujian, pengesanan dan rawatan yang mencukupi, mungkin juga vaksin — membolehkan filem mereka ditayangkan dengan selamat, beretika dan menyeronokkan.

Sudah, beberapa filem blockbuster dahulu telah beralih ke penstriman, termasuk filem aksi langsung Disney Mulan, yang dibuka (atau, lebih tepat, tersedia untuk tontonan) pada hari Jumaat. Tetapi di tengah-tengah semua pertandingan, Nolan - yang telah berjuang lama dan keras untuk mengekalkan pengalaman teater itu - telah bertahan. Selepas menolak Tenet dari Julai hingga Ogos hingga September, dan dengan teater dibuka semula di berpuluh-puluh negeri (termasuk Virginia, tetapi tidak termasuk Maryland dan District of Columbia), dia dan Warner Bros. meneruskan pembukaan teater pada hari Khamis, dengan harapan bahawa Pangkalan peminat obsesif Nolan dan permintaan terpendam untuk keluar dari rumah akan membantu mendapatkan balik belanjawan 0 juta Tenet.

Jurucakap Christopher Nolan menjelaskan dalam satu kenyataan pada hari Khamis bahawa Encik Nolan menyokong rancangan Warner Bros dengan tepat kerana filem itu hanya dibuka di tempat di mana pegawai kesihatan awam menganggapnya selamat dan sesuai untuk membuka semula panggung wayang.

'Tenet' akhirnya debut, dan berjuta-juta orang datang untuk melihatnya, menguatkan harapan bahawa teater akan bertahan daripada wabak itu

jadual daun maple toronto 2015

Saya faham. Melihat Tenet pada skrin besar mewakili kemenangan pada banyak peringkat: kebebasan daripada klaustrofobia kuarantin; kelangsungan hidup panggung wayang yang telah terancam wujud semasa penutupan; setia kepada prinsip estetik yang berterusan bahawa pawagam bertujuan untuk dilihat pada skrin besar, bukan monitor rumah 25 inci. Tetapi kemenangan itu kelihatan pramatang - jika tidak pyrrhic - apabila kekalahan yang lebih penting daripada virus yang membawa maut adalah sesuatu yang tidak pasti.

Itulah sebabnya saya memilih untuk tidak menyemak Tenet.

Warner Bros telah mengadakan tayangan akhbar di sebuah teater di Virginia Utara — yang, bersama-sama dengan DC dan Maryland, menyumbang sebahagian besar pangkalan langganan cetak The Post — di auditorium di mana sehingga 25 pengkritik boleh menonton filem itu, bertopeng dan pada jarak fizikal. Tetapi walaupun dengan langkah berjaga-jaga itu, orang ramai boleh menanggalkan topeng mereka untuk makan dan minum. Kami yang tidak dapat hadir dijemput ke pratonton berbayar yang akan melibatkan penonton yang lebih besar, walaupun bertopeng dan berjauhan.

Duduk dalam teater selama 2½ jam bersama orang lain merupakan satu-satunya pilihan kami untuk menonton Tenet. Tiada alternatif yang ditawarkan, seperti pautan digital yang diberikan kepada pengkritik untuk The Personal History of David Copperfield, yang dibuka di pawagam minggu lepas.

Keputusan untuk meneruskan Tenet adalah menyakitkan bagi saya dan rakan sekerja saya di The Post. Tetapi tiada seorang pun daripada kami - pengkritik dan editor - berasa selesa dengan syarat fizikal menontonnya apabila sekurang-kurangnya 180,000 orang telah meninggal dunia di Amerika Syarikat akibat coronavirus dan sekitar 40,000 kes baharu - dan sehingga 1,000 kematian - dilaporkan setiap hari. Kami masih mempedulikan cadangan doktor, saintis dan pegawai awam yang bijak untuk mengambil langkah berhati-hati dan mengehadkan aktiviti awam dalaman kami kepada keperluan seperti membeli-belah makanan dan temu janji perubatan; walaupun kepentingan simbolik dan ekonomi Tenet, ia tidak dirasakan cukup penting untuk membuat pemotongan.

Sambil menghormati keputusan individu pembaca kami tentang sama ada untuk menceburi pawagam, ketiadaan pilihan digital untuk menonton filem itu secara berkesan menghalang kami daripada pilihan yang sama. Secara lebih tegas: Kami telah menjadi tebusan kepada pelancaran pemasaran Tenet — diberi kilauan tinggi oleh kemurnian artistik Nolan yang dibanggakan — dan kami memilih untuk tidak bermain.

Ini menyakitkan. Sungguh menyakitkan bahawa saya tidak dapat melihat Tenet dan berkongsi tanggapan saya tentang filem yang pastinya layak sebagai filem yang paling ditunggu-tunggu tahun ini. Tetapi, apabila saya baru-baru ini memberikan ulasan empat bintang kepada The Personal History of David Copperfield, sama menyakitkan untuk menyanyikan pujian filem yang tidak dapat dinikmati oleh pembaca saya di Maryland dan D.C. tanpa melancong ke Virginia. (Pawagam Maryland kini dibuka untuk dibuka semula pada hari Jumaat.) Dan amat menyakitkan apabila mengetahui bahawa saya berada dalam kedudukan istimewa untuk mendapat peluang menonton (kebanyakan) filem dalam keadaan selamat dan selesa di rumah saya sendiri apabila orang lain perlu menontonnya di ruang awam tertutup dengan orang di luar gelembung peribadi mereka.

Yang paling menyedihkan apabila tidak dapat membantu kemunculan semula panggung wayang dengan penuh semangat. Semasa penutupan, kami telah berusaha untuk menyerlahkan teater bebas yang telah menyediakan tajuk penstriman kepada pelanggan mereka, sebagai cara untuk memupuk komuniti mereka dan memperoleh sekurang-kurangnya sedikit hasil semasa mereka menjadi gelap. Tetapi tindak balas yang sangat bijak itu memerlukan kos: Semakin banyak penonton terkondisi untuk menonton filem pada skrin utama mereka, semakin kurang cenderung mereka untuk kembali ke pawagam batu apabila mereka dibuka semula.

Untuk membantu memujuk kembali penonton, litar multipleks baru-baru ini mengumumkan CinemaSafe, sebuah program yang merangkumi pengurangan kapasiti, pembersihan yang kerap dan dipergiatkan, mandat topeng dan sistem penghawa dingin yang dipertingkatkan. Kemajuan itu dialu-alukan dan dipuji. Namun, dasar tertentu berbeza dari rantai ke rantai. Dan tidak sepenuhnya jelas bahawa kakitangan multipleks yang sama - kebanyakannya remaja - yang tidak boleh membuat orang menyenyapkan telefon bimbit mereka atau mengekalkan kanta yang betul pada projektor akan dapat menguatkuasakan peraturan tentang topeng.

detoks terbaik untuk lulus ujian dadah

Adakah ia perlu sampai ke ini? Dengan ketiadaan dasar kesihatan negara yang rasional dan tidak dipolitikkan, setiap negeri, bandar, industri, pemilik perniagaan, barista dan pelanggan terpaksa bersama-sama mencari cara yang bertanggungjawab untuk kembali normal, pendekatan taburan yang menghasilkan seberapa banyak pendapat pakar yang ada. adalah pakar. Apabila Persatuan Pemilik Teater Kebangsaan (cabang melobi pempamer utama) mengumumkan CinemaSafe pada bulan Ogos, dua saintis yang berunding mengenai program itu menyatakan bahawa, di auditorium di mana orang ramai secara fizikal menjauhkan diri, bertopeng, menghadap ke arah yang sama dan tidak bercakap, menonton wayang. berpotensi lebih selamat daripada pergi ke restoran. Tetapi hanya beberapa hari sebelum itu, dua ahli epidemiologi yang mempunyai kelayakan yang sama memberitahu laman web itu AV. Kelab bahawa menonton filem sepatutnya rendah dalam senarai keutamaan kami. Ini adalah perkara terakhir yang akan saya lakukan sekarang, kata pakar kesihatan awam Abdul El-Sayed.

Terdapat juga sesuatu yang tidak jujur ​​— jika tidak benar-benar sombong — tentang Nolan yang memanfaatkan arahan pengarahannya untuk menjadikan Tenet permainan ayam sinematik yang mempunyai kepentingan tinggi. Sama seperti dia berani penonton filem memahami campuran bunyinya yang lantang dan sering tidak dapat ditafsirkan, dia kini nampaknya mencabar komitmen kami terhadap Cinema-with-a-capital-C, hanya kali ini dengan hidup-atau-mati. pertaruhan.

permainan untuk dimainkan sementara menunggu

Jika tujuh bulan yang lalu telah mengajar kita apa-apa, daya tahan dan kreativiti berlimpah ruah dalam perniagaan filem, daripada kemunculan semula teater pandu masuk ke rumah seni pivot yang lincah dan festival yang dibuat kepada penstriman. Walaupun Tenet akan ditunjukkan dalam pandu masuk terpilih, tiada satu pun daripadanya akan berada di kawasan yang teater tertutup masih ditutup (iaitu, kawasan yang paling diperlukan). Sungguh mengecewakan — jika tidak mengejutkan — bahawa Nolan dan Warner Bros. tidak dapat menghasilkan pilihan penyaringan yang lebih berwawasan daripada memaksa orang ramai ke tempat tertutup sebelum lengkungan diratakan sepenuhnya. (Searchlight Pictures, syarikat Disney di belakang Copperfield, mempelajari pelajaran ini dengan cara yang sukar selepas persembahan suram filem itu hujung minggu lalu, yang menunjukkan bahawa penonton terasnya masih jauh lebih selesa tinggal di rumah daripada meneroka bijou tempatan.)

Mantel ketulenan auteurist Nolan sangat palsu memandangkan keprihatinan beberapa rakan sekerjanya. A Quiet Place Part II karya John Krasinski boleh dikatakan sama seperti filem yang mesti dilihat di skrin besar seperti Tenet. Tetapi Paramount secara berhemah telah memutuskan untuk menolak sekuel Quiet Place ke 2021, manakala Krasinski menjadi sensasi kuarantin dengan video Some Good News yang terkenal.

Krasinski melakukan apa yang dilakukan oleh artis tulen: Dia membaca bilik dan bertindak balas dengan sewajarnya, bersandar pada batasan era daripada cuba membengkokkannya mengikut kehendaknya. Dia tahu bahawa etos semasa bermakna menjadikan kerja kreatif lebih mudah diakses, bukan kurang. Dan ini bermakna bekerja dengan apa yang anda ada. (Fleksibiliti beliau telah membuahkan hasil, secara kebetulan, dengan penjualan SGN yang lumayan kepada ViacomCBS.)

Selepas video Zum mula menjadi tular pada musim bunga, tidak dapat dielakkan bahawa seseorang akan membuat filem panjang ciri pada apl persidangan yang telah menentukan realiti kolektif kami. Pada pertengahan bulan Ogos, filem seram Hos — sedang distrim di saluran Shudder AMC — menunjukkan cara ia dilakukan. Dengan kepintaran dan gaya, pembuat filem Rob Savage mencipta pengalaman sejam yang menyeramkan (dan selalunya lucu) mendalami alam ghaib sambil menggunakan artifak digital dengan bijak, gangguan khusus Zum dan etika bonggol siku. (Savage malah menyertakan versi gelung masa yang layak Nolan miliknya sendiri.)

Seperti The Blair Witch Project dan Unfriended lakukan dengan video digital dan media sosial, Host menggunakan bahasa vernakular pada masanya untuk menyampaikan nilai hiburan yang, pada tahap terbaik mereka, sentiasa menjadi platform-agnostik. Lagipun, ketakutan melompat adalah ketakutan melompat, dalam mana-mana bahasa visual. Filem zum tidak akan menggantikan cermin mata yang dimaksudkan untuk dinikmati di pawagam. Tetapi mereka adalah jambatan responsif yang bijak untuk masa yang kita mungkin fikir kita boleh melihat sisi lain, tetapi masih belum sampai ke sana.

Rahsia yang paling disimpan dalam dokumentari? Semuanya dalam pemutus

Sebagai mangsa dalam era McCarthy, Lee Grant takut untuk bercakap, Tidak lagi.

Industri filem sedang dalam krisis. Ia boleh belajar banyak daripada tahun 1970-an.