Bagaimana 'pakaian cantik' seorang gadis kecil menjadi salah satu hadiah paling penting kepada Met

Sandy Schreier di rumahnya di Michigan. Schreier telah menyumbangkan koleksi pakaian couture dan berjenamanya kepada Institut Kostum Muzium Seni Metropolitan. (Ali Lapetina/ForLivingmax)

SOUTHFIELD, Mich. — Tengok! seru Sandy Schreier, matanya terbeliak dan suaranya menjerit garau. Bukankah ia luar biasa? Itulah Saint Laurent. Siri Rusianya.

Schreier berdiri di ruang tamu banglo bata merahnya di pinggir bandar Detroit memegang salah satu contoh reka bentuk fesyen moden yang paling indah dan berpengaruh di dunia: ensemble daripada koleksi haute couture Yves Saint Laurent 1976 yang diilhamkan oleh Ballet Russes. Gayanya, dengan skirt penuh dan rompi yang dipangkas bulu, adalah kemewahan murni. Teknik pembinaan, buatan tangan dengan ketukangan yang diperoleh sejak beberapa generasi, adalah tepat. Warna-warna - gandingan hijau zamrud dan cabernet yang tidak mungkin - sangat subur. Dan inspirasinya adalah, pada masa itu, satu pendedahan, membantu mengembangkan resonans budaya couture jauh melangkaui tempat kelahirannya di Paris.

Ini adalah bahasa Rusia petang. Lihatlah! Saya mempunyai topi serban. Ini adalah blaus. Tengok pada colorway. Ini adalah sable Rusia. Ia kelihatan seperti cerpelai tetapi ia adalah sable Rusia, Schreier meneruskan, keindahan setiap komponen membasuhnya seperti terkena dopamin. Rompi, tali pinggang, dan terdapat topi serban yang saya tidak keluarkan dari simpanan. Dan tali pinggang itu seperti, di sini anda boleh melihat. Maksud saya, lihat warna-warna ini bersama-sama. cantik tak?

Oh, ya, Saint Laurent adalah hebat, lebih menakjubkan daripada gambar yang pernah benar-benar ditangkap. Ia juga agak berharga. Pada lelongan, berdasarkan jualan yang serupa, ia boleh dibayangkan memperoleh kira-kira ,000.

youtube tidak akan berfungsi pada chrome

Warga Rusia itu adalah sebahagian daripada koleksi jarang 15,000 objek berkaitan fesyen yang telah Schreier kumpulkan sepanjang hayatnya: pakaian, aksesori, gambar, lukisan. Dia telah menjanjikan 165 daripada barangan itu kepada Institut Kostum Seni Muzium Metropolitan, sebuah hadiah, kata Andrew Bolton, kurator yang bertanggungjawab, yang akan mengisi kekosongan dalam naratif karya agung fesyen institusi itu.

Ia adalah salah satu sumbangan pakaian persendirian terbesar dalam sejarah baru-baru ini. Beberapa pengumpul mempunyai keupayaan untuk menghadapi halangan mengekalkan fesyen, yang boleh rosak dengan mudah oleh cahaya dan turun naik suhu dan kelembapan.

Untuk menandakan kebesaran tunggalnya, Dalam Mengejar Fesyen: Koleksi Sandy Schreier dibuka pada 27 Nov dan berlangsung hingga 17 Mei di Institut Kostum di New York.

Pameran yang tidak biasa itu menonjol kerana ia tidak berdasarkan gaya peribadi seseorang — seperti Rara Avis: Selections From the Iris Barrel Apfel Collection 2005 dan Nan Kempner: American Chic 2006. Schreier mengumpul pakaian yang menarik minatnya secara peribadi, tetapi bukan kerana dia ingin memakainya. Ini bukan pakaian sebagai diari.

Schreier menggunakan pandangan yang arif dan canggih untuk berfesyen dengan cara yang sama orang lain telah memasang katalog seni moden, ukiran sejarah atau perabot antik.

Pada awalnya, pengumpulannya adalah intuitif; dia mempunyai reaksi segera terhadap sesuatu. Dia tertarik dengan kesenian, kata Jessica Regan, yang mengatur pameran Schreier. Walaupun [selama bertahun-tahun] dia masih mahu mempunyai hubungan segera itu, dia telah meluaskan minatnya. Dia mula mempertimbangkan cara [reka bentuk] mencerminkan era. Dan dia mengembangkan tahap keilmuan yang luar biasa.

Selama lebih daripada 50 tahun, Schreier memperoleh karya tuan fesyen: Saint Laurent, Cristóbal Balenciaga, Christian Dior, Chanel, Charles James, Adrian, Fortuny, Madeleine Vionnet, Elsa Schiaparelli. Tetapi dia juga mempunyai pegangan daripada couturiers yang kurang dikenali seperti Boué Soeurs, yang aktif di Paris pada awal abad ke-20.

Saya fikir adalah penting untuk orang ramai mengetahui betapa mendahului masanya Sandy ketika dia bermula beberapa dekad yang lalu, kata Regan. Ia bukan sesuatu yang luar biasa sekarang, tetapi apabila Sandy mula-mula membeli untuk mengumpul, terdapat sedikit muzium yang prihatin dengan mengumpul fesyen. Dia memastikan pemeliharaan objek yang akan dibuang atau hilang.

Sesungguhnya, Schreier telah mengumpul lebih lama daripada Institut Kostum telah menjadi jabatan rasmi dalam Met, yang tidak sampai tahun 1959. Kepercayaannya terhadap keupayaan fesyen untuk meningkat ke tahap karya estetik dan kepastiannya tentang kepentingan budayanya mendahului era pameran fesyen terobosan di Met, salah satunya, Heavenly Bodies: Fashion and the Catholic Imagination, menarik penonton yang lebih besar daripada Mona Lisa and the Treasures of Tutankhamun.

Schreier mengiktiraf potensi fesyen beberapa dekad sebelum orang ramai mula berkumpul.

'Badan Syurgawi' di Met menunjukkan betapa banyak persamaan fesyen dan agama Katolik

'Tergila-gila' dengan couture

Schreier, 83, tinggi dan langsing dengan sorotan keemasan dalam lipatan ikal coklat karamelnya. Dia memancarkan kemesraan gaya Midwestern — mesra dan sopan tetapi dengan tekad yang teguh. Pada hari September yang sederhana, dia berpakaian glamor dalam sut pijama bercetak abstrak berwarna pic dan biru oleh Dries Van Noten; sekuntum bunga Molly Goddard biru kobalt sebesar pinggan makan; dan cincin Missoni yang batu orennya ialah lilitan Oreo. Cita rasa peribadi Schreier dipengaruhi oleh rasa sayangnya terhadap zaman keemasan kostum Hollywood dan bulu serta habuk bintang Motown's Supremes. Dia suka pakaian yang meriah dengan lebih banyak lapisan daripada Napoleon, kot yang disulam untuk raj dan perhiasan yang berkilauan seperti jongkong emas. Lebih daripada segala-galanya, Schreier percaya pada kapasiti fesyen untuk menyampaikan kegembiraan.

Saya suka filem Hollywood, tetapi saya tergila-gila dengan seni fesyen dan seni couture Perancis, katanya. Kostum tidak mempunyai fabrikasi dan sulaman dan manik Lesage.

Sebagai seorang pengumpul, Schreier tertarik dengan objek yang memukaunya.

Ia mesti mempunyai karisma dalaman, kata Harold Koda, bekas kurator yang bertanggungjawab di Institut Kostum. Ia terpaksa menyanyi dan menari.

Schreier sentiasa menjadi penghibur di hati — bintang yang mencari pentas. Tetapi seperti kebanyakan wanita generasinya, dia beralih secara langsung daripada pelajar sekolah kepada isteri. Dia hampir tidak berusia remaja apabila dia berkahwin dengan Sherwin Schreier, yang menjadi peguam perbicaraan yang berjaya dan dengannya dia mempunyai empat anak.

Schreier tidak pernah mempunyai pekerjaan seperti dia mempunyai kerjaya profesional. Kecintaannya pada haute couture dan fesyen tinggi mendorongnya ke dalam kehidupan awam yang telah mentakrifkan dia sebagai Zelig, Cinderella dan bulldog-with-a-bone yang sama. Dia telah bertemu bintang filem, menjamu selera di gala Met dan membantu membuli fesyen menjadi usaha kuratorial yang serius.

Dia mula mengumpul apa yang dipanggil pakaian cantik sebagai seorang kanak-kanak di Detroit - haiwan peliharaan yang dimanjakan oleh sosialit kawasan yang sering mengunjungi pos tempatan kedai mewah New York Russeks, tempat bapanya bekerja sebagai ketua bulu.

Saya kelihatan seperti Kuil Shirley kecil dan saya mempunyai gambar untuk membuktikannya, kata Schreier. Saya benar-benar melakukannya kerana rambut saya sentiasa kerinting dan kakitangan membuat kekecohan besar terhadap saya. Dan saya melihat majalah Vogue buat kali pertama di Russeks. Saya mengamuk gila melihat gambar dalam majalah.

Apabila pelanggan Daddy, yang merupakan isteri gergasi automotif, melihat saya duduk di atas lantai melihat gambar-gambar dalam majalah fesyen, mereka berkata, 'Kami akan menghantar beberapa hadiah kepada anda, sayang.' Dan mereka mula menghantar pakaian pakaian mereka yang belum dipakai. atau dipakai sekali atau jarang dipakai couture untuk saya sebagai hadiah memikirkan saya akan bermain berdandan. Tetapi saya tidak pernah, tidak pernah, tidak pernah memakai apa-apa daripada koleksi saya.

Ia adalah seorang kanak-kanak yang luar biasa dan degil yang dikurniakan pelbagai jenis haute couture dan yang mengelak daripada memakainya, sebaliknya menganggapnya seperti lukisan atau sekeping arca dan mengenepikannya untuk dikagumi dan dipertimbangkan. Tetapi ada sedikit perkara biasa tentang Schreier.

Pada masa dia berkahwin, dia telah mengumpulkan beribu-ribu objek fesyen. Sebagai pengantin baru yang muda, menemani suaminya dalam perjalanan perniagaan, dia akan melawat muzium tempatan di mana sahaja dia berada kerana dia suka melihat pakaian dalam lukisan, kerana kreativiti memberi inspirasi kepadanya dan kerana dia mahu fesyen ditingkatkan secara rasmi.

Saya menjadi perosak dan saya akan memanggil pengarah muzium. Saya akan mengetahui nama mereka dan saya akan menghubungi mereka melalui telefon, kata Schreier. Saya juga akan pergi ke muzium kecil dan kecil yang berada di rumah lama, dan saya akan meminta untuk bercakap dengan pengarah dan berkata, ‘Pernahkah anda terfikir untuk berfesyen tinggi?’ Saya tidak tahu sama ada pengarah akan mengetahui perkataan itu. couture . Jadi saya memanggilnya 'pameran fesyen tinggi.' Dan saya akan mengatakan betapa pentingnya ia.

Pada tahun 1970-an, dia dan Sherwin melakukan lawatan pertama mereka ke luar negara — ke London — tempat dia menemui Muzium Victoria dan Albert. Fesyen: Antologi oleh Cecil Beaton telah dipamerkan. Jurugambar masyarakat yang berpengaruh telah memasang pameran haute couture.

Ia adalah pameran pakaian pertama yang pernah saya lihat dalam hidup saya, ingat Schreier. Saya tidak tahu perkara seperti itu wujud. Dan saya sangat teruja dan saya mengamuk. Saya berkata, 'Lihat! Saya memilikinya. Saya memilikinya. Saya memilikinya.’ Begitu banyak apa yang ada dalam pameran itu, saya sudah memilikinya.

dengan apa nak campur kratom

Mary Ballard, seorang konservator tekstil di Institusi Smithsonian, sebelum ini bekerja di Institut Seni Detroit, tempat dia bertemu dengan Schreier. Ballard menasihatinya tentang cara terbaik untuk mengekalkan koleksinya yang semakin meningkat, dan dia terharu dengan khutbah Schreier tentang kegemilangan fesyen.

[Sandy] sangat menyukai Poiret dan saya melihat jahitannya dan jahitannya mengerikan, dan dia berkata, 'Itu tidak penting, ia adalah kualiti kesenian dan ekspresi kreatif,' kata Ballard. Dia adalah khazanah negara, tetapi anda juga boleh memanggilnya tukang wap. Ia hanya bergantung pada di mana anda berada di bahagian penerima.

Pada mulanya, pengumpulan adalah mudah dan murah. Dia menemui Fortunys di kedai vintaj yang berdebu; dia membeli aksesori Lanvin dan Balmain di kedai-kedai sampah dengan harga beberapa sen. Wanita kaya yang telah selesai dengan rok selepas satu atau dua musim memunggahnya ke Schreier. Pakaian, semua pakaian, dianggap boleh guna atau boleh dikitar semula. Dia masih ingat pakaian Jeanne Paquin renda setengah dozen yang dia terlepas pakai sehari apabila mereka pergi untuk dilelong di Detroit.

Seseorang membelinya untuk menjadikannya antimacassar, kata Schreier, suaranya meninggi kerana marah. Adakah anda tahu apa itu? Itu adalah doilies kecil, doilies renda yang wanita akan meletakkan di kerusi suami mereka di belakang kepala mereka supaya apa-apa produk yang mereka gunakan dalam rambut mereka tidak akan terkena upholsteri.

Keesokan paginya, saya pergi ke telefon dan menelefon dan bertanya nama sesiapa yang telah membelinya. Kesemua lima atau enam pakaian couture telah dijual pada harga kira-kira 20 dolar. Bukan 20 dolar setiap satu. Dua puluh dolar untuk lot itu. Ia sudah terlambat.

Schreier menjerit sekarang: Dia telah memotong mereka semua!

Menjelang 1980-an, Schreier tidak lagi bersaing dengan suri rumah yang tidak tahu apa-apa dan buat sendiri. Dia membida terhadap muzium di lelongan peringkat teratas. Dia membayar untuk penyimpanan terkawal suhu di luar tapak, kertas bebas asid dan tahap insurans yang mungkin diberikan kepada lukisan tuan lama. Fesyen telah menjadi hobi yang sangat mahal.

Sherwin berkata, 'Sudah tiba masanya anda mula menjana wang supaya jika anda ingin mempunyai tabiat ini, anda boleh menyokong tabiat anda sendiri,' kata Schreier. Dan ketika itulah saya mula memikirkannya lebih seperti perniagaan.

Schreier membuktikan dirinya sebagai pakar dalam pakaian Hollywood - daya tarikannya yang lain. Dia bermula di televisyen tempatan, bercabang menjadi buku dan tidak lama lagi berada di litar kuliah bercakap kepada kumpulan perdagangan dan organisasi sivik. Dia tidak bercakap tentang selok-belok couture; dia bercakap tentang legenda kostum seperti Edith Head, Theodora van Runkle dan Dorothy Jeakins. Dia bercerita tentang bintang Hollywood yang dia temu bual untuk pertunjukan TVnya atau ditemui kerana memburu fesyennya.

Amerika Tengah tidak pernah mendengar tentang Karl Lagerfeld sehingga hari ini. Amerika Tengah tidak pernah mendengar tentang sesiapa kecuali Chanel, kata Schreier. Saya fikir, 'Saya mesti boleh mengenakan sejumlah wang yang banyak [untuk kuliah],' dan untuk melakukan itu dan mempunyai orang yang benar-benar berminat — adakah mereka berminat dengan Jean Patou, atau adakah mereka berminat dengan apa yang Barbra Streisand memakai Oscar atau apa yang Nicole Kidman pakai ketika dia berlari-lari dengan Tom Cruise? Ia adalah jawapan yang sangat mudah.

Schreier pergi ke atas pentas dan melawat dalam peranan yang dibintangi: pakar Hollywood. Dan apabila dia tidak membuat persembahan, dia sedang memburu.

bahagian v bola keranjang 2020-2021

Ia sentiasa mengenai bahagian seterusnya, kata Andrew Bolton dari Met. Ia hanya dalam darahnya.

Hadiah yang penuh kasih sayang

Segala-galanya berubah pada musim gugur 2014. Sherwin, suaminya hampir 60 tahun, yang sakit, meninggal dunia. Dia adalah peguam yang lucu dan sederhana; dia adalah pemimpi. Dan walaupun dia tidak berkongsi minatnya dengan fesyen atau Hollywood, walaupun dia jarang menemaninya ke pesta fesyen yang dia gemari, dengan semua bas berganda dan lompat meja, dia adalah sebahagian daripada koleksi itu seperti Sandy sendiri. .

Mereka telah mengenali antara satu sama lain sejak mereka berumur 13 tahun. Dia membantunya menjalani fantasinya. Dia membongkar sifat misteri kecantikan. Untuk bercakap tentang dia membuatkan dia menangis. Untuk tidak bercakap tentang dia adalah mustahil kerana dia adalah pendorong untuk hadiahnya kepada Met.

Cermin ajaib saya memberitahu saya berumur 29 tahun dan memberitahu saya bahawa Sherwin berumur 29 tahun dan kami berdua akan hidup selama-lamanya, kata Schreier. Dan apabila dia meninggal dunia, ia adalah satu kejutan yang sangat besar.

Dia telah lama menjangkakan untuk mendermakan koleksinya ke muzium. Tetapi kini dia berhadapan dengan kebenaran yang tidak dapat dinafikan: kematiannya sendiri. Dia telah menjaga koleksinya seperti anak kelimanya — dan ia memerlukan penjaga baharu. Tiada seorang pun anak atau cucunya yang berminat untuk meneruskan kerjanya.

Ini adalah keghairahan sejak dia masih kanak-kanak; ia tidak dapat dipisahkan daripada identitinya, kata Koda, yang mengenali Schreier sejak 1980-an. Mendermakannya, dia menambah - malah sebahagian daripadanya - ia benar-benar seperti mengupas sebahagian daripada hidupnya.

In Pursuit of Fashion dibuka kepada rakan dan keluarga pada ulang tahun kelima pengebumian Sherwin Schreier.

Saya bukan seorang yang beragama, tetapi ia sepatutnya, kata Schreier. Kami bekerja, saya berusaha ke arah ini. Ia adalah fantasi dan impian seumur hidup saya. Dan dia akan tahu bahawa ia menjadi kenyataan.

Dalam Mengejar Fesyen: Koleksi Sandy Schreier 27 Nov-15 Mei di Pusat Pakaian Anna Wintour di Muzium Seni Metropolitan. metmuseum.org .

Baca lebih lanjut oleh Robin Givhan:

Koleksi Muzium Fesyen Hitam menemui rumah yang bagus dengan Smithsonian

Roger Stone telah mengubah penampilan mahkamahnya menjadi pertunjukan fesyen

Penghujung Barneys, kedai yang membuatkan kami tergila-gilakan fesyen