Kelas induk dalam penulisan daripada John McPhee

Dalam 'Bingkai Rujukan,' salah satu bab dalam 'John McPhee's Draf No. 4: Mengenai Proses Penulisan ,' penulis kakitangan lama untuk New Yorker ini melawat kelas bahasa Inggeris gred ke-12 cucu perempuannya. Dia membawa bersamanya senarai kira-kira 60 item yang disebut dalam artikel yang baru ditulisnya. 'Saya ingin mencuba senarai itu pada anda,' McPhee memberitahu orang muda. 'Angkat tangan anda jika anda mengenali nama dan tempat ini: Woody Allen.'

berapakah upah hidup untuk seorang

Kesemua 19 pelajar menyedari Woody Allen, jadi dia mula menurunkan senarainya. Hanya lima tangan naik untuk Norman Rockwell, Truman Capote dan Joan Baez. Laurence Olivier mendapat satu. Pada tahun 2014 tiada seorang pun warga emas sekolah menengah ini dapat mengenal pasti Samuel Johnson. Atau Sophia Loren. Atau Bob Woodward.

McPhee tidak berniat ini mengejutkan. Dia pasti tahu keputusan pengundian jika anda bertanya kepada pelajar lain tentang John McPhee.

Tidak, apa yang beliau maksudkan untuk menekankan ialah jangka hayat rujukan budaya yang singkat. Prosa bahawa berlebihan dalam pinggul boleh berkembang dengan cepat tidak dapat difahami atau bertarikh. Hari ini bangun dan Adele bersemangat semalam dan Dinah Shore. Sedikit yang tinggal dan masa kini tidak dapat dielakkan menimpa masa lalu.

[ Siapa yang membunuh Roland Barthes? Mungkin Umberto Eco mempunyai petunjuk. ]

Itulah sebabnya penemuan semula kekal sebagai fungsi penting bagi pengkritik, sarjana dan pembaca yang serius. Walaupun anda tidak pernah mendengar tentang Bill Bradley, anda boleh mengambil ' Rasa Di Mana Anda berada ' dan baca dengan gembira profil pemain bola keranjang muda ini. Buku itu, yang pertama McPhee, muncul pada tahun 1965 dan sejak itu telah digantikan oleh 31 yang lain, yang paling dikagumi ialah ' buah oren , '' The Pine Barrens , '' Masuk ke Negara '— tentang Alaska — dan kajian geologi Amerika Utara yang memenangi Hadiah Pulitzer, ' Sejarah Dunia Dahulu .' Tidak pernah mencolok seperti Hunter Thompson atau Tom Wolfe, mahupun melontarkan lirik seperti Joan Didion, McPhee sentiasa bergantung pada prosa yang kaya fakta, santai, memerlukan kesabaran pembaca tertentu dengan penerangan saintifik dan geografi, dan hampir selalu memikat. Bertahun-tahun yang lalu, semasa saya mengajar kewartawanan sastera, saya menyuruh kelas saya membeli ' Pembaca John McPhee .'

jadual red wings rochester ny

Seperti yang berlaku, McPhee sendiri mengajar bukan fiksyen kreatif di Princeton, dan dua bekas pelajarnya - editor New Yorker David Remnick dan The Post Joel Achenbach - memuji mentor mereka pada jaket Draf No. 4. Nampaknya berasal dari kursus kolej itu , panduan orang dalam untuk kewartawanan bentuk panjang ini, walaupun agak berliku-liku, adalah buku yang mana-mana penulis, bercita-cita atau berjaya, boleh membaca, mengkaji dan berdebat dengan menguntungkan.

Walau bagaimanapun, pembukaan dua bab, di mana McPhee membentangkan pelbagai sistemnya untuk penstrukturan artikel, memerlukan sedikit ketekunan. Terdapat ilustrasi seperti graf, bulatan, anak panah, garis nombor, peta dan juga excursus yang tidak relevan tentang editor teks ketinggalan zaman yang dipanggil Kedit. Hasil daripada semuanya adalah mudah: Luangkan masa untuk merancang bahagian anda supaya ia melakukan apa yang anda mahukan.

[ Daya tarikan abadi puisi A.E. Housman ]

kesan kratom jong kong merah

Dari sini McPhee meneruskan untuk menawarkan nasihat yang lebih khusus. Sebagai contoh, dia memberi amaran terhadap ayat utama komik, seperti Insomnia ialah kejayaan fikiran mengatasi tilam. Jika anda serius tentang subjek itu, jelasnya, anda mungkin kelihatan pada awalnya menunjukkan bahawa anda tidak mempunyai keyakinan terhadap bahan anda jadi anda cuba menebusnya dengan menjadi comel. Penulisan yang berjaya, di atas segalanya, bermula dengan mengetahui perkara yang perlu disertakan dan perkara yang perlu ditinggalkan. Dalam kelasnya, McPhee kerap meminta pelajar memotong sedozen baris daripada Joseph Conrad atau mengetatkan Alamat Gettysburg yang sudah padat. Matlamatnya boleh disimpulkan dengan mantra tonsorial klasik: Potong tetapi jangan ubahnya.

Dalam bab lain, McPhee membincangkan hubungan yang tidak selesa antara editor dan penulis, menggambarkan pandangannya dengan anekdot dari kehidupan di New Yorker. Sebaik sahaja dia bertanya kepada editor ketika itu, William Shawn, bagaimana dia boleh mewajarkan menumpukan sejumlah besar masa dan wang untuk memastikan cerita majalah itu tepat. Lagipun, selain menaja jamin penyelidikan dan perjalanan penyumbangnya, New Yorker menggunakan editor salinan, pemeriksa fakta dan ahli tatabahasa dalaman. Adakah semua perhatian intensif buruh terhadap perincian ini benar-benar berbaloi? Shawn hanya merungut, Ia mengambil masa yang lama.

Sebagai seorang guru penulisan, tambah McPhee, saya telah mengulangi kenyataan itu kepada dua generasi pelajar. Jika mereka seorang penulis, mereka tidak akan melupakannya. Tanpa mempertikaikan kepentingan untuk membetulkan keadaan, bolehkah saya dengan lembut menolak matlamat kesempurnaan seni yang tersirat ini? Walaupun McPhee menawarkan pandangan yang teruji tentang pelaporan dan pengambilan nota yang cekap, mengenai penggunaan petikan dan wacana tidak langsung yang cekap, pada blok penulis dan keseronokan semakan, dia tetap hidup dalam dunia yang istimewa, di mana perbelanjaan nampaknya tidak penting dan dia dan New Yorker boleh menghabiskan berbulan-bulan, malah bertahun-tahun untuk satu projek. Namun kebanyakan daripada kita dalam perdagangan penulisan menghadapi tarikh akhir yang tidak dapat dielakkan dan bil mingguan. Kami tidak mampu untuk meneruskan seperti pelajar siswazah abadi, menyelidik tanpa henti, menggilap tanpa henti. Kami hanya melakukan yang terbaik dalam masa yang ada, kemudian meneruskan ke tugasan seterusnya.

Cukuplah carping sebegitu. Selama lebih setengah abad, John McPhee — kini 86 — telah menulis profil saintis, sipi dan pakar dari setiap jalur. Semuanya luar biasa dalam apa yang mereka lakukan. Begitu juga, penulis sejarah mereka yang arif:

Kreativiti terletak pada apa yang anda pilih untuk menulis, bagaimana anda melakukannya, susunan yang anda gunakan untuk menyampaikan sesuatu, kemahiran dan sentuhan yang anda gunakan untuk menggambarkan orang dan berjaya mengembangkan mereka sebagai watak, irama prosa anda, integriti gubahan, anatomi karya (adakah ia bangun dan berjalan sendiri?), sejauh mana anda melihat dan menceritakan kisah yang wujud dalam bahan anda, dan sebagainya. Bukan fiksyen kreatif bukan mengada-adakan tetapi memanfaatkan sepenuhnya apa yang anda ada.

video tidak akan dimainkan dalam chrome windows 10

Michael Dirda menyemak buku untukLivingmax setiap Khamis.

Oleh John McPhee

Farrar Straus Giroux. 192 hlm.