Amanda Forstrom dan Alexander Strain dalam Constellation Theatre Company's The Master and Margarita, hingga 3 Mac di Source Theatre. (DJ Corey Photography)
OlehCelia Wren 6 Februari 2019 OlehCelia Wren 6 Februari 2019
Penonton di teater Soviet tahun 1930-an ini pastinya mendapat nilai wang mereka. Malam ini, seorang pesolek dalam sut merah dan kucing yang bercakap, memakai monocle sedang melakukan silap mata. Femme fatale befanged membantu dengan abracadabra, yang juga menghasilkan ribuan rubel dan, untuk wanita, pakaian mewah. Kemudian, untuk penamat wow, pengacara dipancung.
Sorotan daripada The Master dan Margarita yang boleh dikreditkan oleh Constellation Theatre Company, kini di Source, adalah mikrokosmos drama itu secara keseluruhan. Bekerja dengan adaptasi Edward Kemp yang terlalu banyak dari novel kegemilangan pengarang Soviet Mikhail Bulgakov, pengarah Allison Arkell Stockman telah menghasilkan epik yang jelas dan sering digayakan. Aura DIY yang terputus-putus pada tahap pengeluaran, dan beberapa detik kehadiran pentas pejalan kaki dalam peranan sokongan tertentu, mengekalkan tawaran ini daripada menjadi kelas pertama sepenuhnya. Tetapi dengan komedi, percintaan, ancaman syaitan, penipuan Stalinisme, spekulasi teologi dan navigasi udara oleh babi, rancangan itu menawarkan banyak perkara untuk difikirkan dan dinikmati.
Menyahhimpun dengan latar belakang berperisa Konstruktivis yang berkesan dan set bertingkat oleh pereka A.J. Guban, drama itu menceritakan bagaimana, semasa lawatan ke Moscow, Syaitan dan pengiringnya yang gaduh menimbulkan malapetaka yang menggembirakan terhadap tatanan Soviet yang ateistik dan birokrasi. Semasa berada di bandar, makhluk-makhluk iblis juga berinteraksi dengan Margarita, kekasih Guru yang setia, seorang penulis yang telah dianiaya kerana menulis drama tentang Pontius Pilatus. Semasa penapisan menghentikan latihan untuk karya Master, tema daripada jalan cerita Pontius Pilate mendapat bergema dalam pengalaman Muscovit yang terkepung.
Alexander Strain membekalkan potret Master yang berlapis-lapis yang menarik, seorang penglihatan artistik yang berani namun mencela diri yang cepat putus asa. Amanda Forstrom menonjolkan kekuatan Margarita, yang cukup berani untuk menjadi tuan rumah bersama majlis syaitan namun cukup penyayang sehingga menangis apabila membaca manuskrip Guru yang ditindas.
Potret kekasih agak naturalistik. Sebaliknya, watak Muscovite yang lain - cendekiawan dalam kalangan Guru, misalnya - mempunyai tepi yang tajam dan menyindir. Emily Whitworth terutama mengalihkan pandangan sebagai Berlioz, seorang pengkritik yang angkuh dan bersalut ular yang menyemburkan pemikiran kumpulan parti pemerintah.
Cerita Iklan bersambung di bawah iklanScott Ward Abernethy meminjamkan gravitas kepada Woland (a.k.a. the Devil), dan Dallas Tolentino dan McLean Fletcher mempamerkan bakat nakal sebagai Fagott yang gemuk dan Azazello bertaring. Malangnya, nyanyian Louis E. Davis tentang kucing neraka, Behemoth, dihalang oleh kostum yang tidak jelas dan tersumbat bulu. Feline get-up adalah satu-satunya kesilapan dalam kostum Erik Teague yang berperisa, yang mengimbau filem noir. (Guban mencipta pencahayaan ekspresionistik.)
Di samping mempertingkatkan tema showbiz cerita, penyesuai Kemp telah melakukan beberapa penyelarasan naratif, tetapi mungkin tidak mencukupi untuk pentas: Drama ini terasa penuh dengan plot yang meletihkan.
Ia adalah satu perkara yang baik bahawa pesta besar Woland belum dipangkas. Dikoreografer oleh Tori Tolentino, bola adalah acara oktana tinggi, lengkap dengan hiasan kepala tanduk yang menyeramkan pada tetamu. Tarian itu menarik, atletik dan agak mengancam. Itu mungkin cara Putera Kegelapan menyukainya.
Tuan Guru dan Margarita , diadaptasi oleh Edward Kemp daripada Mikhail Bulgakov. Diarahkan oleh Allison Arkell Stockman; reka bentuk bunyi, Kenny Neal; hartanah, Nick Martin; penolong pengarah, Douglas Robinson. Kira-kira 2½ jam. $19-$45. Melalui 3 Mac di Source Theatre, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .
